par Giovanni Casali, coordinateur éditorial
Les éditeurs qui ne demandent pas d'argent à l'auteur existent, et ce sont la majorité de ceux qui comptent : ils publient peu, ils choisissent beaucoup et ils répondent sans se presser. Ceux qui demandent une participation sont autre chose, et la différence se voit en cinq minutes quand on sait où regarder.
L'argent va vers l'auteur, pas depuis l'auteur. Dans l'édition classique, c'est l'éditeur qui investit : il paie le travail éditorial, l'impression, la diffusion, et il garde la plus grosse part des recettes parce qu'il a pris le risque. Si le flux s'inverse, vous n'êtes plus devant un éditeur qui parie sur vous : vous êtes devant un prestataire de services. Cela peut très bien convenir, à condition de savoir lequel des deux vous avez en face.
Le premier, c'est le délai : si une réponse enthousiaste arrive en deux jours, personne n'a lu le manuscrit. Le deuxième, c'est le catalogue : ouvrez le site et regardez combien de titres sortent par an et s'ils ont quelque chose en commun ; un catalogue énorme et sans fil conducteur est un catalogue qui ne sélectionne pas. Le troisième, c'est la demande d'acheter un lot d'exemplaires, souvent la participation déguisée. Le quatrième, c'est la diffusion : demandez dans quelles librairies et avec quel diffuseur, et voyez s'il arrive un nom ou une phrase générale.
Ce n'est pas un refus en soi : pour certains livres de niche, c'est la seule façon qu'ils paraissent. Mais quatre choses doivent être écrites : ce que la somme comprend exactement, combien d'exemplaires sont imprimés et qui les diffuse, à qui restent les droits et pour combien d'années, et ce qu'il advient des invendus. Si une réponse reste vague, le problème n'est pas le prix : c'est le contrat.
On envoie le manuscrit et on attend. Des mois, pas des semaines, et très souvent aucune réponse n'arrive : ce n'est pas de l'impolitesse, c'est le volume qu'ils reçoivent. Ce qui compte plus que tout, c'est d'envoyer la bonne chose à la bonne personne : un éditeur qui publie ce genre, un fichier propre, un résumé qui se lit en une minute. Et il compte que le texte soit vraiment fini, parce que la première page décide s'il y en aura une deuxième.
Nous ne sommes pas une maison d'édition et nous ne nous comportons pas comme telle : c'est vous qui nous payez, et nous le disons d'emblée, pas dans une clause en bas de page. En échange vous gardez les droits, vous gardez les recettes et c'est vous qui décidez. Si ce que vous voulez, c'est le tampon d'un éditeur, tentez cette voie : elle est légitime, et personne ici ne vous dira qu'elle est mauvaise. Si ce que vous voulez, c'est que le livre existe, bien fait, à une date que vous choisissez, alors parlons-en.
Ce n'est pas obligatoire, mais certains éditeurs lisent volontiers ce qui vient d'une agence parce que cela a déjà été filtré par quelqu'un en qui ils ont confiance. Une agence sérieuse gagne un pourcentage quand vous vendez : si elle vous demande des frais de lecture, ce n'est pas une agence.
Demandez-le vous-même, par écrit, dès la première réponse : "votre contrat prévoit-il une participation ou un achat d'exemplaires par l'auteur ?". Qui travaille clairement répond en une ligne.
De deux mois à un an, et le silence est la réponse la plus fréquente. Envoyer à plusieurs éditeurs en même temps est normal et admis, sauf indication contraire sur leur site.
Pas automatiquement. Être commandable est une chose, être physiquement sur les rayons en est une autre, et cela dépend d'accords commerciaux qu'il faut demander par leur nom.
Ce que cela coûte en tout : Combien coûte la publication d'un livre ?
La séquence complète : Comment publier un livre
Dites-nous en quelques lignes où vous en êtes : l'entretien est gratuit et sans engagement.
info@dualpenbooks.com
Giovanni Casali, coordinateur éditorial, vous répondra.
Envie de voir d'abord comment nous écrivons ? Lisez quelques extraits.